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悬疑小说的情节与人物设计技巧
2017-03-10 09:32:53 导师:书友|fuliang

        小说的基本元素:情节、人物和发展经常扭结在一起,奋力地挣扎着。什么是人物,除了对事件的决定之外?什么是事件,除了解释人物?故事与小说,思想与形式,就好比针与线。总的来说人物是个问题,每个事件都可能造就一个故事,当不同的元素相互作用并创造出新的东西时,就会让作家产生奇妙、愉快的感觉,当然最好的情节要造就奇特的人物。

        但如果你有情节而没有人物呢?再也没有比这更让读者失望的了,有趣而复杂的故事,曲折和离奇的情节,但其中的人物没有生机,没有特色。按部就班的叙述是阅读的障碍,因为它不可能让你记住谁是谁。

        在写谋杀案的神秘小说和写诉讼的侦探小说中,人物刻画没那么重要。读者并不想对受害人和嫌疑人了解很深,而侦探则可能有许多众口皆碑的特色,我们知道所有这些,像老朋友一样地爱他们。

        在悬疑小说中尤其会产生人物问题,这可能是真正的障碍。悬疑小说当然应该适合大众,但是很难给它下定义。它既不是写谋杀的神秘小说,也不是严肃小说,或是间谍小说,但它注定有令人害怕的事情发生,那是给读者的诺言。

        在悬疑小说中,人物确实至关重要。男女主角在抗争,不是与有组织的犯罪或国际恐怖主义,而是与个人,冲突是在个体竞争中进行的。这样,主角和他的敌人都不容易作到有血有肉、性格复杂、有张有弛,于是可信度下降。

        悬疑小说的情节经常发生在封闭世界里。男女主人公必须在某个环境下与对手战斗,而且不能向外界求援,但要有合理的原因。

        一些作家是人物的收藏家。不管去哪儿,他们都会观察聆听,录音,记笔记。收集角色是个好习惯,迟早有一天你会使用到他们。

        你有了强大的人物阵容,但没有情节,那么请广泛地作这方面的笔记,诸如那些人物的爱好、憎恶、习惯、儿童时代。把他们放到不同的环境中,让他们面临危机。试探、假设、重新思考是有趣的,使我们更加了解了大作家对人物的把握是如此精确。展示人物的办法有好几百种,最坏的就是平铺直叙。

        在你非常了解人物所特有的习性、复杂的状态时,你可以写得很多,但怎样才能做到恰如其分呢?以另一个叙述者的眼光来描绘一个人如何?用一个纯朴的人,或者用一个小孩的眼光。说出某个发生的事件,却不给出事件的结果,告诉读者某个事实,又立即无可辩驳的否定这个事实,却不做进一步的解释,让读者无所适从。

        总之就是话说一半,却没有结论,开篇一定要立即就有悬念,悬念一定要让读者极其好奇,不知道就难受那种。

        用压抑的叙述不停的从不同角度制造悬念,一个疑问也不解开。可以让读者猜到凶手是谁,只要不知道如何犯案的,读者仍然会充满兴趣。用简单的叙事叙述每一部分,展现庞大的结构和暗线,让读者沉迷其中,打破读者的思维惯性,变态的行为,执着的情感。

        在恐怖的空间里探索,画面感的描写,鬼故事之所以可怕,是因为主角和某一个人接触后过了一段时间,才发现那个人居然是鬼。把所有的线索堆积起来,制造热烈的气氛,但要小心使用。鬼有可怕的目的,比如借主角的手杀人,表面和背后不同等等,可以带来悬疑和恐怖感。每过一会就要有让人集中注意力,或者能引人兴奋的兴奋点,包括悬疑、色情描写、恐怖描写、关键对话等等;故意吐露一部分信息,引起读者的好奇心和焦虑感,比如小说开头电话提到葬礼,却不说谁的葬礼,或者怎么死的。

        每天的更新中,都要有给读者强烈刺激的兴奋点,绝不能平淡。兴奋点就是能让读者读了,有生理反应的东西。要尝试每天都有一个兴奋点,加上一个悬念,多了读者消化不良,少了也不行。制造具有混和气质的美女,然后让人感到身上有谜团,又有感情纠葛,这是吸引眼球的最好方法。

        小说中一定要具备迷雾、悬念、恐怖的场景探索、让人着迷和解释不清的美女,统计一下人物需要多少个。多烂的情节,都可以通过悬疑的写法引人入胜,努力锻炼自己按照1500字左右制造悬念的能力,而不是平铺直叙。

        每段最后的一句话,要努力有超强的吸引力,包括用暗示,说半截话等等,现在的功力仍然不够。要让主角和主要受害人,还有大反派都具备混合的复杂旗帜,让读者了解后产生感情依赖,这样可提高小说的接受度。在剧情允许的情况下,增加主要人物之间的复杂关系,特别是暧昧关系,可以增加可读性。

        写小说是每天累计一点的过程,不要想要把所有设定的问题都在两三天内解决。当读者都形成某种心理预期时,直接在小说中提到这种心理预期,然后无情的打破,不能让读者有自信心。比如读者猜测一定会有个邪教,就会降低阅读兴趣,就是真写道有邪教了,读者也提不起来精神,这时候,强烈的预期形成了,就需要写一段暗示否定的话,把读者的信心打散,不能让他们形成心理预期。

        小说最高境界,是读者看到某一段已经会怎么想了,我就根据他们的想法控制他们的情绪,让他们有意外,兴奋,好奇,和挫折感。悬疑小说的逻辑性,不是那么重要,太深层的逻辑错误很难发现,只是在表面的比较浅的逻辑错误会让读者不满。

        不要浪费任何让人激动的机会,不要浪费好的背景,要一点一点给读者。调查人的时候,可以通过别人侧面的描述,看到的视频、自己的证据等等和主线无关的东西,展示对方变态的性格。同时有多个凶手,每个人都有怀疑点,凶杀可以只是可笑的意外,或者纯粹是个意外。

        小说开头可能没有任何人感兴趣,没有点击率和回复,忍着,伟大的著作也会如此。小说刚开始的时候,因为背景不够厚重,很难让人产生悬疑的感觉,很正常。

        小说的结构:一个内核,然后伸出各种枝叶,然后把枝叶一一给读者,给的时候包括人物的介绍,描写,线索展示、展示人物和线索的时候,必须要慢,要按照每一千五百字给一个惊悚点的速度给读者,还必须要凶悍,让人看了有强烈的情绪变化,然后最后交待核心,最重要的两个点:叙述文字对人的心理冲击、每一段之后的悬念。

        要有三个以上有嫌疑的凶手,凶手要在出场时就让读者感觉,足够变态有特点,有作案动机,有嫌疑。小说的内核要简单,就是一起展现人性的命案,而不要设定成复杂的组织,复杂的逻辑动机,比如人性之暗面第二部那样。人性之暗面第二部设定核心过于复杂,可能的凶手也不够多,所以吸引力有限。

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